Hablar en términos de realismo en el arte siempre es un riesgo; el concepto de por sí es problemático, pero me animo a hacerlo frente a los nuevos lienzos de Mâlet, en un sentido que deseo señalar. Algunos dirán que el cambio del pintor está sobre todo en la factura pop por la que opta en sus últimas creaciones – novedad para los ya conocedores de su obra-, nada que objetar ante este hecho que salta a la vista: la técnica de la reproducción seriada, la iconografía hiperrealista, el uso de los colores primarios puros, y hasta un guiño a Andy warhol en su cuadro titulado Ubre blanca, por demás significativo del homenaje al pintor norteamericano. Pero, también encontramos toda una amplia serie de intertextualidades más savantes, diríamos: grabados de Durero, dibujos de Leonardo, fotografías y cuadros de Picasso y hasta Kafka en una recreación de la metamorfosis de Gregorio Samsa; y todo esto, convive, se yuxtapone, se amalgama, con personajes del cómics francés y norteamericano, con códigos de conservantes, colorantes, emulgentes, saborizantes, con guerreros medievales luchando contra virus, o llamas escupiendo sobre códigos de barra... Cabría preguntarse ¿cómo vincular pulsiones interiores ya de por sí múltiples e incomprensibles – en su mayoría – con los avatares diarios, reales, con nombres, lugares, fechas? La visión de la respuesta es la de un mundo de locos, incontrolable que se reproduce sin cesar y se nos escapa sin remedio, que nos seduce y al mismo tiempo nos atemoriza; y sin embargo, el arte encuentra los caminos, las combinaciones, las posibilidades, las osadías, pega los fragmentos y nos devuelve la realidad verdadera como quería Platón, brotando de la apariencias u ocultándose en ellas para atraer el espectador, para interpelarlo, para revelarse y revelarlo, establecer el múltiple discurso, el lenguaje vivo: el sensitivo – táctil, visual, olfativo – del pincel que resuelve su propio discurso sobre el lienzo y el cognitivo, poblado de un imaginario compartido, que trasunta el del historiador que es también Mâlet, y que en fin de cuentas se carga, se renueva con la propia emoción pulsional del artista.